阿阿痛痛痛痛痛痛疼疼色板

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很好看啊,镜头运用场景设计配乐无不为后来的恐怖片设定了种种范式,虽然逻辑很奇葩但又不觉得荒谬,话说那把刀跟我家菜刀好像。。。

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导演非常擅长展现亲近人之间的疏离和怨恨,这次把镜头投向了母女。母女本应是最亲近的两个人,结果却成了仇人!女儿本是好意邀请母亲做客,妄图安慰刚刚丧夫的母亲,结果母亲对女儿弹琴的挑剔(太优秀的父母往往会让子女自卑父母更挑剔于是恶性循环,母亲对小女儿伊莲娜人前人后迥异的态度(母亲真是个好演员啊,母亲无法共情女儿丧子的痛苦,阿阿痛痛痛痛痛痛疼疼色板最终女儿对母亲的抱怨,连带着儿时母亲的疏于照顾,排山倒海一样扑向母亲,压得母亲落荒而逃,但是母亲很快就在火车上和老友调情,而女儿一个人思念自己的幼子,还要给母亲写信求得原谅!很多子女就一辈子困于这种情况,他们的父母更爱自己,完全能自恰为了事业缺席子女的成长,而子女一辈子都沉浸在被抛弃的恐惧之中,缺爱自卑一事无成,渴望父母的陪伴疼爱!一个母亲,子女会更渴望她的陪伴牺牲,可她的事业呢

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被正常世界所摒弃的不正常爱情。既有辛酸,如女主艰难的表演、一度倾斜的摄影,也有浪漫,那些幻想与梦境成真的时刻。李沧东总是在生活最难的地方寻找某种宗教的替代品,《绿鱼》《密阳》里的执恋,《诗》里面温柔的正义,加上这段“残疾人”的初恋,都是在绝望处孤悬的信仰,乱世里的一丁点儿真心。

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又是伯格曼风格的暖色调反衬人物情感上关系上疏离冷漠,大量的脸部细节特写,文学化的话剧般的对话,阿阿痛痛痛痛痛痛疼疼色板尤其半夜母女对话时常让我产生话剧《高压监狱完整版在线观看完整免费高清原声》的错觉。 浓浓的爱恨交加的母女亲情羁绊,让人震惊,唏嘘不已。

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更喜欢电影结尾,那种偏向文人式的、诗性的意味,比起那中扭曲的表演、奔狂的爱恋、现实嘲讽更吸引人。